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北京银座 5 周年秋拍 谢稚柳《夏雨既霁》作品赏析

来源:雅昌艺术网专稿     作者:    2017-11-09 16:37:02
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  谢稚柳“对传统有着全面而系统的研究,所取得的认识之深刻,自赵孟頫以后,五百年来无有其俦,虽董其昌有所不逮。而他的绘画,也正是全从传统中来,绝无凭空的臆造。”初攻花鸟,学陈老莲,后跨越明清,人物学晋唐,山水、花鸟学北宋,取法乎上,无一笔近世俗气,矫然特出于二十世纪的中国画坛。

  2017秋拍作品

  1981年作

  设色纸本 镜心

  款识:夏雨既霁,辛酉冬日写,壮暮翁稚柳。

  钤印:谢、稚柳

  出版:《海上风》P198,上海书画出版社,2013年。

  188×164cm约27.7平尺

  1970年之前,谢稚柳的画风遒丽而又敦重,精严而又潇洒,气度堂皇,理法森然,格调清新,笔笔都是传统,笔笔又都有他自己个性创造的东西。七十年代之后,拈出五代南唐徐熙的“落墨法”,揉以张旭的草圣书法,画风转向粗放,色彩转向缤纷,所作注重整体的气势,章法大,气度大,但性格却是温和敦穆的,一点没有霸悍的火气和草率的习气。由此足以窥见他对于传统的精研,已达到炉火纯青。……宛如黄钟大吕之音,俨然清庙明堂气象,而将明清写意画中习见的俗气、酸气、小气一扫而空。

  此幅《夏雨既霁》尺幅巨大,所描绘的是一片雨湿的高山峻岭,烟瘴的清溪,浓荫夏木的山谷,暝色迷茫的山村……都在他波澜荡漾又典雅温文的水墨和缤纷的色彩中格外清新明媚。此画创作于1981年,这个时期他的画风开始了重大变化,变化方向由其长期致力的精工一格转向粗放,转变的源头则是他20世纪70年代中后期开始研习的“落墨法”。 此作正是运用彩墨融合的“落墨法”,彩与墨水乳交融,化为一体,呈现出鲜活、湿润、深厚且透明的艺术风格。
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