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【拍卖前瞻】潇洒公子常玉怎能不被花豹的野性吸引

来源:雅昌艺术网专稿     作者:王林娇    2017-09-24 08:09:02
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  常玉的好朋友,同时也是这一时候常玉重要的画商经纪人候谢曾经在日记中提到:“到常玉家吃午餐......他给我看了一些新作品,在涂满油彩的画布上刮出图案。”作为重要的艺术经纪人,候谢敏锐的记录了常玉这种“以减为加”的创作手法。

  《花豹》就是其中的典型案例,与层层叠加的油彩涂抹不同,刮剔油彩必须一气呵成,否则中途出错,必须重头再来。

  所以说这一时候的常玉动物形象风格是和后期所熟知的动物形象是完全不一样的。

  幸福的日子就是这样的短暂,坐吃山空,再加上第二次世界大战的爆发,欧洲经济一落千丈,常玉开始进入到连“烧菜的油都买不起”的日子,身边的女人也不是那么的随心所欲了。

  常玉笔下的小象(1966年)

  在长达三十年的时间里,常玉受困于生活,甚至去过纽约发展第二产业,但是均为成功。在1966年的夏天,常玉电话中告诉好友:“孤独……我画了一张画……”画中一只小象在沉沉背景中奔跑,即将消失在莽荒。常玉告诉他的朋友:“那就是我。”在常玉后期的作品中,无论是盆花还是动物,都现出荒凉,这只小象也成为常玉的绝笔。

  这张著名的常玉笔下的小象,今天看来都令人心碎,更别提当时的常玉,凄凄惨惨戚戚,一个人在巴黎的出租房内因为煤气中毒而死去。

  常玉笔下的马

  早期常玉笔下的动物代表作就是这幅《花豹》,花豹占据了整个画面,可以让观者的注意力全部集中在花豹本身,但是后期的画面中动物占据的比例极小,无论是小马、大象亦或是花豹,都在荒漠之中踽踽行走,如寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。

  可以推想常玉因早年诸事顺心,自我形象丰硕,对于生命与身体的敍述都显得饱满;经历了40年代的战乱与个人颠沛,常玉晚年感悟于天地悠悠,作品更著重于个体(动物)与宇宙(原野)之关系,反映了生命观、宇宙观的重大转变。

  常玉笔下的小猫

  最能看到常玉肆意而为的率性,一定是他笔下的马、象、猫等动物,在常玉的笔下不论真身大小,一律是悠闲和小巧的,寥寥数笔略带变形的线条,表现的不是动物的威猛,而是它们的自在和自由,这何尝不是常玉毕生所追求的。

  实在也是可笑而又令人感叹的一生,在常玉最需要钱的时候,潦倒困顿,甚至没有油盐钱,过世后的很长一段时期内也没有画作售出,但是今天,常玉画作中的一个女人体就超过千万元的价格,一匹马更是如此。

  这是今日人之幸,但常玉已然不知。

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