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嘉德香港秋拍亚洲二十世纪及当代艺术:华裔先锋

来源:雅昌艺术网专稿     作者:    2017-09-29 10:53:02
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  杨识宏的大千世界

  九〇年代力作《去年冬天》

  “识宏君八十年代初堂堂巨作,意象突兀,胆魄淋漓,既见北美诸家画布语言的滋养,又见南国游子明艳郁勃的生气;九十年代前后,或纵情于多种材质与手段的交织,或潜心于油彩与布面的肌理,开阖无常,纷繁而有序。……多年笔耕,是在把玩绘画过程的放纵/克制、自发/经营、感性/智力、偶然性/制作性,或以中国的说法,竟似在儒道之间。”

  ——陈丹青

  Lot 768 杨识宏(b.1947) 去年冬天 压克力彩 画布 127×96.5 cm 一九九四年作

  出版

  1996年10月,《杨识宏画集》,山艺术文教基金会,高雄,第112至113页

  展览

  1996年10月,“杨识宏个展”,北京国际艺苑美术馆,北京

  来源

  山艺术文教基金会收藏

  亚洲重要私人收藏

  HKD: 150,000 – 250,000

  上个世纪八十年代杨识宏远赴美国纽约发展,其创作能量丰沛,展事不断,迅速获得欧美艺坛之识赏与肯定。此次上拍之杨识宏的《去年冬天》,为其九〇年代力作,作品中略带蓝紫色调的大块白色背景,一方面象征了冬日冷冽,虽看似能掩盖一切活物,介于抽象与具象之间的植物枝枒却强而有力地自画面下方的褐黄土地伸出,纵然叶子已尽数脱落,依旧屏气凝神在等待着来年春日再度降临,准备又一次展现向上奋发的力量,将植物旺盛的生机及自然生生不息的循环表露无遗。艺术家藉由创作将时空的诗意凝结,纯粹又情感四溢的过往记忆,彷彿成了可供你我反覆咀嚼的美好。

  水墨世相

  仇德树的“裂变”山水

  1982年,仇德树偶然受旧石板裂痕的启发,开始了新的绘画形态与语言的一次“裂变”,他在画幅天地背景中调和色与墨,再将宣纸覆于其上使其分裂,在逐步揭开的过程中不断赋色,使勾画,撕裂,整合,装裱的过程一气呵成,其间所形成的裂痕“以一种永恒的方式把旧的摧毁,让新的诞生”,作品不仅展现传统材质的审美特性,更以精准的艺术表现力开创了新的审美体验。

  晴天霞光 照古腾今

  Lot 825 仇德树(b.1948) 裂变—晴日霞光 压克力彩 纸本裱于画布

  来源

  亚洲私人收藏

  HKD: 500,000 – 800,000

  本次上拍的大尺幅《裂变:晴天霞光》彰显了仇德树艺术表现力的全面爆发,艺术家用多变的鲜明色彩描绘出日射层峦的壮阔之景。仇德树一改传统,采用先赋色后覆纸的做法,不仅令宣纸这一传统材质重获新生,更使成功转化为“底色”的色彩具有奇异的光感与色。萦绕于四周如雾一般的绿色化为一丝寒意,笼罩于山峦之上,打破了整幅画面的暖意。仇德树利用金箔与色彩融合后形成的独特纹理与色彩,突显出重彩云气,带来强烈的视觉冲击;画面中的重重霞光彷彿欲冲破平面的束缚,直击观者所处的广阔世界,使观者得以在“撕裂”中前行,品尝艺术家内心“把曾经创造的某些事物加以摧毁的苦痛及把可认知的东西加以消除的自由”。

  青山白云 文人纸韵   

  Lot 826 仇德树(b.1948) 裂变—青山白云 墨 压克力彩 纸本裱于画布 146×59 cm 二〇〇六至二〇〇八年作

  发表

  2008年,《裂变—仇德树个展》,北京水墨雍和艺术空间,北京

  展览

  2008年,“裂变—仇德树个展”,北京水墨雍和艺术空间,北京

  2008年,“裂变—仇德树个展”,一画廊,香港

  2008年,“裂变—仇德树个展”,上海美术馆,上海

  来源

  亚洲私人收藏

  HKD: 220,000 – 320,000

  完成于2008年的《裂变:青山白云》为仇德树早期创作之精品,完成时曾亮相于艺术家在北京的个展,足见出其在画家生涯中的重要地位。在画面中,仇德树用精巧而微妙的黑白赋色渲染出充盈天地的青山白云意象,显示传统水墨所独有的文人气质,意境奇趣,格调清雅。艺术家用墨色堆染出层层山景,山石累累,云气幽幽,山水线条在粗壮与细柔间变化自如,将水墨画的枯湿浓淡与宣纸经撕、磨、擦、雕后形成的“纸韵”结合,共同形成画面难以言状的奇妙意蕴。

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