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嘉德香港秋拍亚洲二十世纪及当代艺术:华裔先锋

来源:雅昌艺术网专稿     作者:    2017-09-29 10:53:02
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  兴来写意无所拘

  庞均的漓江风采

  庞均的创作,既具西方绘画之强烈表现性格,又揉杂中国绘画传统中的写意,以及内敛的情感与诗意,成功地建构了专属于他的创作面貌。如今其虽已年过八旬,无论花卉、风景,所作笔触反较过往更加大胆奔放,色彩同样渐趋绚丽强烈,无一不流露出勃勃生机,也益发深刻地展现出他始终不变的精神追求。

  Lot 772 庞均(b.1936) 红楼 油彩 画布 72.9×91 cm 二〇一七年作

  来源

  亚洲私人收藏

  附:艺术家开立之作品保证书

  HKD: 280,000 – 380,000

  是次呈现的《红楼》与《月满漓江》两件均为其晚近以漓江为题材之作品,当中不难见其在构图时采取以简驭繁的手段,不但信手挥洒便自见性情,更传达了其对中国文人传统致敬之用心。前者采取开阔的视角,并以其最为擅长、深浅有别的优雅灰色描绘水天一色的漓江景致,中间点缀两艘渔艇,使画面取得动静之间的平衡;前景则左右分绘红白花簇,犹如双掌合拢一般,怀抱着画面下方徽派特色的黑瓦白墙建筑以及略高的红楼,全作观来大方简洁、宾主各居其所,深得平淡朴素之要,令人低回再三。

  Lot 773 庞均(b.1936) 月满漓江 油彩 画布 72.9×91 cm 二〇一七年作

  来源

  亚洲私人收藏

  附:艺术家开立之作品保证书

  HKD: 250,000 – 350,000

  《月满漓江》则采倪云林“一江两岸”之构图,在被冷凉月光照得沁蓝的夜色中,独见叶已落尽的细枝瘦干占去画面左方;与右方远山之剪影相映。自画面右下方蜿蜒而出的木造码头尽处,停泊了两艘虽有微微亮光,却一无人迹的舟楫,深得荒寒简淡意趣,令人不禁心生“绕船明月夜徘徊”之喟叹。

  瓶中窥人 别具一格

  吴松《瓶子·174》

  吴松八〇年代末就读于广州美术学院,接受严格的写实主义训练, 1995年移居香港并扎根于兰桂坊,由此展开长达二十余年异乡生活及绘画探索。香港地域的独特绘画语境加上扎实的学院写实功底,使吴松不仅独立于大陆主流艺术家之外,创作出别具特色的自我风格,更使其成功的在香港当代艺术家群体中脱颖而出,个性独具。

  Lot 829 吴松(b.1963) 瓶子.147 油彩 压克力彩 复合媒材 画布 130×110 cm 二〇一六年作

  展览

  2017年6月27日至7月7日,《对话日本当代艺术展》,东京中国文化中心,东京

  来源

  亚洲私人收藏

  HKD: 350,000 – 550,000

  本次上拍的《瓶子·174》为艺术家近的得意之作,并曾于“对话日本当代艺术展”中作为中国艺术家代表参展,获得极大关注。作品中,四个形态相近的高大瓶子并立而置,大笔刷挥洒而就的黑色瓶身,塑造出器物坚硬的肌理感,四个瓶身下端好似连为一体,上端又各自独立,形体的朦胧感与坚实斑驳的油彩肌理形成对比,寓婉转于率性,恰如其人。瓶口的几何翠绿、淡橘色块,好似从黑黝瓶身内向外涌出的各色液体,艺术家用瓶口借指内心的出口,将人内心的七情六欲寄埋于酒瓶之中,那流出的些许颜色,映射出都市人内心私密欲望的挣扎。“瓶子”被艺术家当做观察世界的视窗,以第三者的视角,于暗角冷静的洞悉瓶子所映射出的现实百态。

  墨上的时间书写

  杨诘苍《千层墨》

  1989年,杨诘苍获选参加中国美术馆的“中国现代艺术展”及巴黎庞毕度中心(Centre Georges-Pompidou)的“大地魔术师”展览,首度发表“千层墨”系列作品,在国际艺坛上引起极大回响。

  Lot 836 杨诘苍(b.1956) 千层墨 综合媒材 纸本 裱于麻布 221×119.5 cm 一九九一年作

  来源

  欧洲私人收藏

  HKD: 250,000 – 350,000

  本场呈现《千层墨》为该系列初期创作,呈现了两种互为背离的水墨质感,在黯黑的哑色背景上,画幅居中被墨十多次涂刷浸润而呈现厚实、接近金属反光的矩形。作品除却纵贯平铺的矩形黑块,更特别的是有左右穿插的提勾,横贯于墨块中段,就似书法中一竖一提的笔画拆分。黑色层层堆栈后又加上十字形交错,使作品呈现浮雕般的立体效果,构造出作品隐含的雕塑特质,气势宏伟,具体表现出杨诘苍对自身作品的诠释:“关于时间、空间和水墨的观念作品,其要领是重复,是重峦叠嶂的层次”。

  中国嘉德(香港)2017秋季

  五周年庆典拍卖会

  < 地 点 >

  香港会议展览中心 展览厅5 BC

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